路宽给宁皓培训剧本写作的时候提到过，好莱坞的电影工业对于剧本的要求是最严格的。

他们有一套无往不利的编剧法则。

就拿110分钟的电影剧本来说，从第一分钟到终场画面，该呈现的内容都是固定在大概范围的。

开始是画面呈现，第5分钟进入主题呈现；

第10分钟完成铺垫和剧情架构；

12分钟第一个转折必须出现，因为这时候观众已经逐渐疲乏；

然后是争执、第二幕转折点、b故事等等。

好莱坞电影的高潮一般出现在第55-75分钟，这个情节是第10个情节点，叫敌人逼近，制造紧张气氛。

接着是第11个剧情点一无所有，这是在打压主角。

第12，灵魂黑夜，到这里情绪压制到极限，主角准备装逼逆袭。

从第85分钟开始，就是主角反败为胜的过程。

这套15个情节点的三幕式编剧法则适用于所有类似超级英雄、合家欢题材的好莱坞电影，并且观众乐此不疲。

这也是好莱坞电影工业的从业者从长期的理论、实践，甚至加入了心理学分析得出的结论。

这就像一个流水线，因此欧洲三大对于好莱坞是敌视和排斥的，因为他们把电影当做了纯粹的商品，忽略了艺术领域的探究。

汤姆克鲁斯从剧本里看到了路宽的专业和野心，吕克贝松看到了路宽熟稔好莱坞电影技法的务实态度。

「故事非常不错，是你自己的作品吗？」

「不，是中国一位科幻作家的获奖作品，1999年发表，获得了我们国内科幻小说的最高荣誉。」

两人不置可否，谈及科幻片，他们都有足够的理由展现出傲慢。

吕克贝松虽然已经转型制片人，也经手了《玩命快递》和《车神》这样的纯商业片。

但是从剧本里体现的特效水平和大概成本预算，他自问还没有主持这个大作的能力。

路宽请他引荐汤姆克鲁斯，这位法国导演也很识趣。

毕竟他的目的达成了，自己和路宽谈《小偷家族》的版权也会更容易，人情不就是这幺用的嘛。

「你们先聊，迟一些我再和路谈谈合作。」

范兵兵适时地走了过来，把香槟放在餐桌上。

「导演，你们的酒。」

汤姆克鲁斯很绅士地起身握手，路宽给二人做了介绍。

他倒是很惊异于兵兵的大气美艳，只是现在一颗心都沉浸在路宽的电影项目里。

这样一个好莱坞的顶咖，怎幺会对不知名中国导演白日梦般的科幻电影项目感兴趣？

因为路老板搔到他的痒处了！

这里涉及到汤姆克鲁斯职业生涯和派拉蒙的一个重大「分歧」。

阿汤哥职业生涯的《碟中谍》系列众所周知，但不为人知的是他不仅是主演，而且是制片人。

在他精明的商业头脑规划下，派拉蒙和他签订了一个在好莱坞独一无二的协议。

他可以拿到电影全球票房和电视渠道利润的22，还包含了录像带收入的分红。

这个协议看起来平平无奇，但是在20世纪90年

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