他的电影还是纯商业片居多，讲究的是叙事结构和节奏，相对来讲在艺术性和美学设计上涉猎较少。

奥运会这样的舞台，要真是比拼文化和艺术设计，他还真有些露怯。

只不过周军不希望他往后缩，《塘山大地震》已经失手了，他心中不好的预感更甚。

如果路宽真的报名参加开幕式方案设计，必须想尽一切办法阻止他最后入选。

不然自己这段时间想尽心思，用尽诡计针对他的布局都会一触即溃。

一个最后可能做到奥运会总导演、副导演的艺术家，代表的就是国家的形象。

出于面上舆论维稳的需要，是不允许任何意外和波折出现在他身上的。

王大军笑道：「周总都这幺说了，小钢你就试试，重在参与嘛，横竖是个露脸的机会。」

「对啊，我们的优势就是群众基础，谁有我们小钢这幺多年贺岁片积累下来的观众多啊？」

「而且就跟明星讲咖位一样，你跟李安、张一谋这些人同台竞技，无论是输是赢，咖位首先就是平齐的！」

王小磊这两句话说到裤子的心趴上了，后者龇牙直笑。

周军一锤定音：「那就先这幺定，尽快组建团队和报送材料吧！」

他当然知道裤子这样的商业片导演在这种大型活动中的弱势，但有他参与就能获知更多一手消息，便于他针对路宽下绊子。

有人在作恶，有人在做事。

醉心于《塘山大地震》前期准备工作的路宽，正带韩山平和姚建国在北影厂视察进度。

姚建国是塘山方面电影项目工作处负责人，专门负责对接问界方面的各项工作要求，予以协同配合。

这几日路宽和上个月参加的柏林影展的评审会主席罗兰沟通过，他是《后天》、《2012》等灾难片的专家，在特效技术上非常有发言权。

从成本和画面表现考虑，《塘山大地震》的特效手段主要分为两块。

第一种，是像《2012》那样的cg方式。

纯cg的优势，首先在于便于还原历史原貌，在真实场景的搭建还原度不够或者有技术难度的情况下，必须使用cg。

其次是便于随时调整优化，不像真实场景的搭建，耗费人力物力财力，做出来就尾大难掉。

但纯cg的劣势也有很多，比如制作周期长，在高帧数相机下的瑕疵会比较多，即使是当今世界最好的特效技术也不能免俗。

第二种是cg加模型的搭配，优势就是比纯cg更加真实，但搭建模型的成本较高。

为影片质量考虑，路老板最终选择了这个方案。

在《大地震》中，除了70年代塘山的几条主要街道场景需要复原外，在塘山实地还有一个影视基地。

cg之外的大型模型场景需要在彼处完成。

今天三人看的主要是小型模型的前期赶工情况。

北影厂摄影棚里，补天映画的谢宁亲自领着他们参观。

「现在主要赶工的就是两个场景，路导要求我们必须要在剧本完成之前就做出来。」

「一个是大地震之前整个塘山的街景和全貌，另外一个就是震后的场景

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