什幺叫「浅景深突出文字虚化，等阴影投射时再做焦点转换？」

用大白话讲，这相当于让观众先戴上「老花镜」。

按照刘伊妃的设计，镜头给到书本和她的特写时，让字迹变得朦胧柔软，就像透过晨雾看远方的路标。

在这种情况下，观众投射在大银幕上的注意力，很自然地会被推向画面中唯一清晰的元素——

静秋低垂的睫毛或紧绷的嘴角，还有张一谋觉得她很特别的驼峰鼻。

用这样的方式来吸引观众的视线，如同黑暗剧场里唯一的光束追随着芭蕾舞者的足尖，比单纯给特写效果要好得多。

紧接着，当阴影笼罩书本时，摄影机如同悄悄移动的显微镜，把观众视线从「观察道具「引导到「解剖情绪」。

这个时候再去看刘伊妃的微表情，看她的羞怯、朦胧、慌乱，后者的表演会在大银幕上产生绝佳的爆破力。

她眼里的情绪，会像滴入清水的墨汁，在观众心里晕染开层层涟漪。

两位参与度极高的男女主角又回到了自己的位置，在导演沉稳的「action」中再次进入了70年代。

老谋子目不转睛地看着监视器，他想看看这位柏林影后究竟会怎幺演这一条。

一切照常，在设计的阴影笼罩书本后，她猛得擡头，瞳孔微缩，既有警惕，更有向往。

「给，你的本子。」

「哦。」

路宽把笔记本递给她，少女接物时手臂僵硬地伸直，指尖仅用第一指节轻触本子边缘。

前者无意间擦过她手指时，她先是脖颈后仰，随即强迫自己镇定，但颧骨肌肉轻微抽动，充分展现了家道中落的知识分子女儿「想保持体面，又难掩慌乱」的矛盾。

「咔！完美！完美！」

张一谋心生感慨，盛名之下无虚士，再是政治正确的题材去拿到的柏林影后，也难掩女演员自己的光芒。

张纯如是她转型的第一个角色，但难度尚且还没这幺大。

静秋虽然年龄贴近，可需要塑造的细节就太多太多了。

没有生活在那个时代的人，没有被心理阴影笼罩过的人，很难给出这种突然被纯爱「烫到」的感觉。

两位主演又看了一条回放，路老板笑着点出她一处很有趣的小改变：「上一条你被碰到以后是蜷了蜷手指，这次把手都缩回去了。」

「还可以吗？」

「不错，但也要把握度，过犹不及的。」

毕竟这才是刚刚接触，人物的陌生感和怯懦心理算是支撑得起这种表演，再往后就不能着墨太多。

最开心的当属张一谋了：「这电影拍到这个地步，我觉得就有些享受了，真希望能多拍几个月，哈哈！」

刘伊妃莞尔，心道你要是把剧情改成男女主亲热有孕了，确实能多拍几个月。

老谋子又看了一遍回放，仍旧觉得这两分钟的镜头精彩：「伊妃，你刚刚这个思路是怎幺来的？」

小刘凝眉道：「《日出》的第三幕里，有一场当方达生站在窗前时，陈白露停留在对方阴影覆盖的区域内的场景。」

「我当时就在想，如果在电影中，是不是能用光暗交替暗示角色对

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