与此相类的还有李幼兵扮演的林峰，他的总结言简意赅，又无比凝练。

「我亲手把女儿培养成武器专家，又亲手签下对她的逮捕令，军装之下，没有父亲。」

小刘听到这里暗暗点头，李幼兵历来饰演的军人形象令人印象深刻，2008年刚刚因为《闯关东》荣获金鹰奖，也是中国电视艺术家协会副主席。

长期的角色供养，和演员本身的专业素养结合，这个林峰的表演难度对他而言不大。

随即是被上一世刘慈心的读者称之为「六分仪」的丁仪，由段毅宏饰演。

他在电影和小说中都是一个类似工具人的存在，负责给观众解读有关「量子纠缠」、「量子态」、「量子坍缩」等概念。

最后是冯远争。

「我是张彬，陈光在大学的导师，我以自身悲剧警示科研执念的危险性，却无形中成为陈光的精神引路人，也是科学伦理的殉道者。」

路宽眯着眼听完，不发表任何评论，直接开始剖析每个演员的痛点。

他转向周讯：「林云！你的母亲死于对越自卫反击战中的生化武器，你却造出更加危险的球状闪电武器。」

「你拯救了国家，但宏聚变也带来巨大的负面效应，于你而言，这是一种救赎，还是更深层次的沉沦？」

周讯愣了几秒，陷入沉思，所有人也都面色一震。

这间会议室里最年轻的就是刘伊妃，其余谁不是出道多年的演员？

无论起步如何，但总归经历过的剧组不会少。

有些剧组甚至不会有剧本围读这回事，但有的剧组，上来就从初中水平的「剧本围读」，上升到了研究生水平的「灵魂拷问」。

路宽为什幺要跳过基础的剧情解析、讲戏，直接去窥探每个人对自己角色的核心认知？

在场也许只有几位之前和他合作过演员，譬如周讯、刘伊妃等人能领会到这种导演意图。

究其原因，还是要回到科幻作品的诠释中来。

比如《球状闪电》中的「量子态」，它既不是爆炸的火光，也不是机械的变形，而是一种违背常识的「存在与虚无的迭加」。

传统特效容易把它拍成简单的「透明鬼魂」或「电子特效」，反而削弱了原着中「科学恐怖」的震撼力。

他在同妻子在南美的蜜月旅行中，产生了利用色彩方法，即「双色域撕裂银幕」和「负面三原色」的想法。

这只是一方面，导演通过电影的色彩、构图、剪辑、声音、特效和演员表演，都能为最终目的服务。

那怎幺通过演员的表演，来协同阐述这种科幻理念和人文内涵？

这就是他现在要做的事：

引导演员将科幻的冰冷设定，转化为角色的情感逻辑。

只有这样，才能让观众相信超现实情节，相信那些光年之外的眼泪。

面对这个问题，周讯显然是有些心得的：「我认为是救赎，是对童年那道无法痊愈的伤疤的救赎。」

「我的母亲在战场上，被化学毒剂腐蚀成血水，这是我永远的噩梦。」

「球状闪电对我来说不只是武器，也是对「不可控死亡」的复仇仪式，由我来决定如何用最小的

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