歌剧，我吸取了咱们开幕式的一些科技手段，请你们来『看看戏』。」

「你看你有没有时间，拍摄实在……」

「好啊！我现在是每个月抽两天时间给剧组放假，我自己也回家看看孩子，只要没有特殊情况，到时候肯定来捧场。」

张一谋1997年首次在义大利佛罗伦斯执导歌剧《图兰朵》，1998年推出紫禁城太庙版，以实景与东方美学惊艳世界。

这一次的鸟巢版是他时隔11年后对同一剧目的第三次重大创新，旨在突破传统舞台限制，结合奥运场馆的现代性，会通过声光电技术呈现宫殿、刑场、江南水乡等场景，以抽象化影像替代太庙版的写实布景，突出「现代感」。

就像刘伊妃去年在人艺沉淀自己，导演通过奥运会开幕式、《图兰朵》歌剧这样的大型晚会调整自己的艺术视角也是一种沉淀。

这一次老谋子决定把地点放在鸟巢，一是响应国家号召，解决奥运后场馆的可持续利用问题；

二是作为新中国成立60周年庆典的重要文化活动，兼具国家庆典与国际文化展示的双重意义。

「第二个，我也是想征求一下你的意见。」张一谋斟酌道：「今年上半年精力基本都放在《图兰朵》上了，这几个月一直在考虑下一部电影的题材……」

「我想把《历史的天空》中，魏特琳保护女学生那一段拎出来细节化编剧一下，你觉得怎幺样？」

「严歌灵的一部小说叫做《金陵十三钗》，她当时也是参考的《陷京三日记》和张纯如的《金陵大屠杀》，我觉得有很大的改编潜力。」

老谋子沉吟道：「魏特琳日记里那些女学生，是纯洁的象征，是民族的希望。但恰恰是那些被世人鄙夷的风尘女子，在生死关头挺身而出，替她们赴死。」

「严歌灵的原着妙就妙在，她不是简单地把妓女塑造成英雄。她们怕死，会算计，有的还想趁机逃跑。但正是这种真实的人性挣扎，让最后的牺牲显得更加可贵。」

他面带期待地看着自己这个小师弟，还是非常渴望获得他的认同和协助的。

张一谋清楚地知道自己的缺陷在哪：

首先编剧太差，其次受张卫平的场外因素「骚扰」较大。

以前就算了，但就像刘伊妃「一见杨过误终身」一样，经过上一次《山楂树之恋》中前所未有地自由、开放、轻松的创作之后，张一谋有点上瘾了。

多少年了，这踏马才是拍电影啊！

如果路宽觉得项目不错，哪怕自己少拿点导演费用，把份额再让渡一点给问界让他挂个制片人，给张卫平十个胆子现在也不敢啰嗦一句有的没的。

这就是张一谋性格中的软弱性了，既没有和张卫平决裂的勇气和态度，但作为一名导演又极度渴望舒适的创作环境。

当然，即便问界不感兴趣，他也想跟路宽聊一聊剧本的改编，也不担心后者不了解这段历史，因为严歌灵小说的重点取材对象就是张纯如的著作。

「这样啊，其实也可以。」路老板假作思考，没想到老谋子的世界线被他通过《山楂树之恋》搅乱后，又因为《历史的天空》回归。

张一谋上一世对《金陵十三钗》的兴趣是从奥运会之前就开始的，

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