色。」

「如果有合适、感兴趣的角色，我个人是不在意电视还是电影的。」

电视剧比电影的「咖位」低，处于鄙视链下方，是制作成本与周期差异、市场定位与受众分层、演员价值体现等因素共同决定的。

这是行业共识，也是世界共识。

直到后世2014年金球奖颁奖典礼，主持人还在揶揄「这是一年一度的电影圈的人们和电视圈的鼠辈们共处一室的机会。」

郑小龙不动声色道：「现在女性市场的消费力量很强，各家影视公司也都在做面对女性观众的影视作品，你看像乐视文化的《宫》，我们的《甄嬛传》，还有问界的几部历史题材的ip改编都是如此。」

他循循善诱道：「伊妃对我们这部《甄嬛传》感不感兴趣？甄嬛这个角色其实很符合你的要求的。角色跨度大，情感层次丰富——」

「甄嬛从初入宫的清纯少女，到经历宫廷斗争后的成熟权谋者，再到最终看破红尘的悲情人物，需要演员精准把握不同阶段的气质转变，国内适龄演员里，我想你是最适合的。」

来了！

小刘心下一顿，看着好似「求贤如渴」的郑小龙，了然这是跟赵莎一般无二的试探又来了。

他们究竟在担心什幺？

刘伊妃斟酌道：「多谢擡爱，不过我再早也得明年才能出来工作了，一是时间上协调不开，二嘛……」

郑小龙的心猛得提紧，仍旧保持着微笑的面色，只是被「一不做、二不休」的小刘来了一记釜底抽薪的狠招——

「郑导有没有考虑过放弃清宫剧，其实问界还是有很多好ip的，各个朝代都有，我在怀孕和坐月子的时候就拿它们打发时间呢？」

「说不定还是有合作的机会的。」

「啊？这……」老郑和赵莎一齐傻眼，我踏马是京圈的不假，可你也不能把我当做傅作义啊！

郑小龙八十年代的起势，是大院子弟的背景加上北平电影艺术中心的职位迭加。

在那个还由王硕、马未都、海盐、刘振云、莫言等人通过自己的文学作品掌握「编剧中心制」的娱乐圈、文艺圈蒙昧时代，是京圈的肥沃土壤推着他一路走到高位。

这帮要人有人、要背景有背景、要才华有才华的老炮儿们掀起了第一轮的娱乐圈繁荣，走出了各路影帝、视帝和重量级人物。

但时移世易，随着网际网路时代的到来，京圈原本牢牢掌控的《京华时报》的纸媒势力和文艺圈评论体系被击穿。

在2002年初王硕、马未都等人还可以堂而皇之地大骂张一谋是「臭大粪」，不如冯小钢的一根毛；

可以贬低周星池的《功夫》是低俗不堪的「武侠梦遗」；

京圈作家石康可以批评韩涵这样的新生代作家是「有人生、没人养的野孩子」；

英子等人可以把刀郎的作品说得一文不值、根本不具有艺术价值。

但现在呢？

如果不是徐京蕾的微博和博客粉丝数量不菲，韩涵一个人的粉丝拥趸们就能远征把京圈这几个老作家给灭喽。

特别是这两年进入娱乐圈20时代以后，无论是京圈中已经被「邪恶新势力」完全抹去踪迹的华艺，还是一帮

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