交织的叙事，让我想起正在筹备的《斯托克》，如何用视觉语言表现血脉中潜伏的黑暗遗传。」

路宽会意一笑：「《老男孩》讲的是如何让暴力在封闭空间里绽放出美学之花，你应该充分发挥自己长镜头和对称构图的精彩运用，期待看到成片。」

「有时候很羡慕韩国导演的是尺度自由。」他顿了顿，看向奉俊昊：「你们作品中那种东亚特有的伦理困境，其实对我塑造林云这个角色的道德挣扎启发不小。」

刚完成《母亲》后期制作的奉俊昊也加入谈话，他推了推眼镜，语气谦虚温和：「其实在我视角里，用宏电子隐喻社会阶层间的不可见屏障也是一出好戏，这部影片真的是百看百新，我今天准备再一次学习了。」

路老板笑道：「这个视角也许只有你有了。」

朴赞郁点头同意：「路导演在《异域》里就展现过将历史创伤具象化的能力，这次更将科学概念转化为社会寓言，这种象征手法是很值得我们学习的——」

他转向自己的韩国同胞：「俊昊的《汉江怪物》也是类型片和社会批判结合的天佳作，而路导演的《球闪》写出了科技和人性的对立统一，你们都很了不起！」

三位导演在红毯一侧的交流渐渐深入，从黑泽明的叙事节奏谈到今村昌平的民俗意象，再到共同欣赏的侯孝贤长镜头美学，这是属于东亚电影人之间一次真挚的艺术切磋，引得现场媒体长枪短炮轰杀不停。

相对而言，因为同属于儒家文化体系的影响下，路宽和日韩导演的交流会更顺畅一些，他电影中的一些关于社会压力、人性本质的思考，也更容易被日韩观众所理解。

「路导，您来了。」

路老板回头，是被他安排在韩国发展的汤惟。

两年前被软封杀的内地女星看起来状态不错，一袭剪裁利落的珍珠灰色缎面长裙，并无过多装饰，却愈发衬得身姿清颀，气质沉静。

昔日的风波似乎已在她身上沉淀为一种更为内敛的力量，妆容素净，眉眼间褪去了几分初入名利场时的青涩与不安，多了几分通透与从容。

「来啦？」路宽上下打量了汤惟一眼，「刚刚跟朴赞郁还聊起你，《晚秋》什幺时候上映？」

这说的是韩国导演金泰勇执导的爱情电影，翻拍自1966年李满熙导演的同名经典作品，讲述了女主安娜因母亲去世获得三天假释，在前往西雅图途中的长途汽车上与遭遇麻烦的韩国男子玄彬相遇，两个陌生人在异国他乡展开短暂而深刻的情感交织的故事。

汤惟态度恭谨，很感激地看着这个两年前建议自己到美国进修表演、沉淀自己的「老师」，

「会在11月的韩国青龙奖首映，然后亚洲公映。」

「刚刚从西雅图拍摄回来，当时不知道您也在西雅图拍《球闪》，不然就过去探班了。」

她突然想起什幺似的，转头看了眼不远处自己的助理，「路导，我征得金泰勇导演的同意，把粗剪的版本带来了，您如果有空的话能不能看一下我现在的表演……」

路老板摆摆手示意她别忙，「他和朴赞郁昨晚就到酒店找过我，也留下了dvd，明天去日苯的飞机上我看一眼再说。」

汤惟肉眼可见地激动起来：「是！谢谢

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