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它追求的是能引发争议、定义电影艺术前沿的事件性电影，从这个视角看，我们现在对路宽导演创作《山海图》的方式和具体艺术手法还不得而知，但奥斯卡和坎城的调性在某种程度上是相异的。

大家可以从2005年的《断背山》上获得一些启发。

《断背山》也是聚焦少数群体的电影、内核深刻，但叙事方式是经典、工整甚至隐忍的好莱坞情节剧范式，情感表达含蓄而内在，这种「温和的革命性」可能被认为「不够坎城」，因此当年李安在采访中说最后还是介绍了威尼斯的邀请。

因为它缺乏一种坎城偏爱的、外露的挑衅姿态。

相比之下，威尼斯电影节更以其对电影本身诗意、人文关怀的重视而闻名，它对各种电影语言和情感表达方式都更为包容。

作为路宽导演的铁杆粉丝，我本人是无比希望看到他早日问鼎金棕榈的，事实上目前国内也只有陈开歌导演获此殊荣。

但希望广大影迷和粉丝们在抱有期待的同时也保持审慎，路导的掌控力与艺术野心毋庸置疑，但金棕榈的角逐是一场很复杂的游戏。

内地网友们，无论是普通网友的期待还是周黎明这样的专业人士的冷静分析，都还是旗帜鲜明地支持。

偶有小部分特立独行和说怪话的，网友也没把他们当一回事。

不过其他两地媒体的风向就不大一样了，媒体各种褒贬鼓噪无数，热度也很高。

特别是在某马所在地区，虽然他被列为「远程禁足」的不友好人士，但当局倒是没有对他采取类似的「全网彻底消失」式封杀，主要是想继续指示媒体阵营抨击他，彰显自己绵软的铁拳。

毕竟路老板不靠他们的电影市场过活，但后者去年被赤裸裸地打脸，某马也几乎彻底名存实亡，却拿他没有什幺办法，也只能过过嘴瘾了。

岛内《联合报》在特稿《大师幻象与路宽的文化统战生意经》中称：

所谓内地网友所称的」电影大师」路宽，不过是文宣机器精心包装出的文化样板。

新作《山海图》看似集结国际巨星，实则是将艺术异化为资本狂欢，莱昂纳多早已过气，帕西诺垂垂老矣，所谓全明星阵容不过是用陆资堆砌的虚假繁荣。

这部电影从选址大英博物馆的刻意挑衅，到对lgbt议题的投机性消费，每个毛孔都渗透着算计，唯独不见艺术的真诚。

所谓「多元包容」的幌子，内核仍是威权体制下僵化的叙事逻辑。

当我们如侯笑贤之类的真正的电影大师用镜头凝视人性深渊时，路宽只会用镀金的卡司名单掩盖思想贫瘠。

这种将文化输出与政治宣传捆绑的投机之作，注定在金棕榈的竞技场上原形毕露。我们不妨拭目以待，看这艘靠钞票堆砌的「文化航母「，如何在艺术电影的惊涛骇浪中触礁沉没。

这篇博文下面有不少节奏大师和路老板影迷们的大论战，他在官方眼里是不友好人士，但这十年时间里在当地积累的拥趸和影迷很多。

尤其是当年在桃源、台中等地取景的《小偷家族》引起了很多人的共鸣，至今在奈飞的地区播放榜单上还处于湾省的前列。

于是特稿下方迅速沦为网友意识形态与身

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