在路宽、刘伊妃夫妻出发洛杉矶之前，国内新闻已经开始关注后者的电视剧大满贯了。

2003年，15岁的刘伊妃横空出世刚刚一年，就凭借天命角色《仙剑奇侠传》中的赵灵儿斩获当时所称的“最具人气女演员”奖项，也即金鹰视后。

在此之后，她担纲女主角的电视剧仅有2004年的《神雕侠侣》，再往后就算是进入了电影圈，和电视剧暂别。

一直到2010年她诞下双胞胎产后复出的第一个项目，就是石破天惊的《太平书》，接着就是毫无疑问的砍瓜切菜了。

加上她履新北平文联的青工委主任和人艺的演员队长，成为了国内评奖体系所称的“自己人”，这些荣誉根本不会有什么意外。

《山海图》剧组由赵飞带着忻钰坤、申奥、文牧野、张沫等学员一起拍配角的b组戏，给导演路宽和女主小刘留出了三天的出差时间。

“夫妻俩”泪别“两个因为刚刚曝光、暂时在奥克兰的海边别野里避一避疯狂粉丝的双胞胎，乘坐庞巴迪环球在太平洋上空翱翔，此时国内外的媒体们已经开始了预热。

问界自身并没有投放太多营销资源，相当部分是自发传播。

因为这一届的艾美奖《太平书》按照规则只能参加所谓的“国际艾美奖”，没有资格参加最核心的“黄金时段艾美奖”。

这两者的关系，可以近似看待为奥斯卡的最佳外语片和最佳电影，但其实“国际艾美奖”还远远达不到最佳外语片的影响力和逼格。

这一点从历届国内报送的“国际艾美奖”的名单即可见一斑：

2002年是黄磊的《人间四月天》，2005年是何琳的《为奴隶的母亲》，2006年是《冯齐的忏悔》; 2007年最多，有《我自己的的意志》，还有港台的欧阳震华的《赌场风云》、佘诗曼的《火舞黄沙》等等。

除了寥寥几部以外，可以说都不是什么热播的剧集，可见国内剧组的不甚重视，当然也是艾美奖的“制度性偏见”太高，国内剧组没有重视的必要，属于“两看相厌”。

换言之，美国电视行业的审美体系、价值取向与叙事偏好和中国主流电视剧市场存在显著差异。 美方评委更青睐具有强烈文化特异性、社会议题性或个人作者风格鲜明的作品，而这些往往并非中国最主流、最受欢迎的剧集类型如宫斗、谍战、刑侦、家庭伦理等。

中国方面选送的剧目，有时会倾向于那些更能体现“文化符号”、符合西方对东方想象或便于跨文化理解的作品如历史人物、特殊年代、边缘群体题材，而非国内市场真正的口碑与流量霸主。

而对于国内剧组来说，电视剧和电影市场的显著差别就是前者还是以内需为主。

虽然现在中国电影大盘的迅猛增长已经实际上引起了全世界的关注，但对于电视剧来说，国内从家电下乡开始的人均电视拥有率和庞大的观剧人口，决定了出品方没有走出去的动力。

除了《太平书》这样带着文化任务的剧集，才要像国内电影一样，在这个时代不得不竞逐世界主流奖项。

显而易见的，出品方拍一部电视剧最高的诉求是为了赚钱，怎么可能放着国内十几亿观众不要，偏偏要去拍艾美奖调性的的作品，

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