蔓延了几日的舆论风暴，在刘伊妃这封四两拨千斤的公开信后进入了奇特的静默消化期。

热搜榜上“霍比特蜜们”的狂欢如潮水般退去，迅速被天仙粉们转发的文艺新风倡议、阿联酋航空全球大片以及各路明星的声援所取代。

吃瓜群众惊叹于这教科书般的舆论翻转，或者将杨思维很不客气地在微博上暗讽某人想碰瓷校花的微博截图留存，一些娱乐博主已经开始准备写2011年的娱乐圈大总结、大盘点。

乐视文化方面心知大势不可逆，彻底偃旗息鼓，悄然撤回对林薇的起诉，对其他几名黑粉的追索也显得雷声大、雨点小，基本以和解告终。

这场始于粉圈撕扯、终于行业倡议的开年大戏，表面上似乎以刘伊妃的不战而屈人之兵画上了句号。 只不过水面之下的涟漪仍在扩散。

丈夫路宽身兼数职，现在的刘伊妃其实也是，她早就不再是一个单纯的演员。

在小刘的两个社会职务中，此前她作为人艺演员队队长曾提出过一些内视和和改革的务实方案。 譬如建立以成熟演员为核心、面向市场的项目制工作室，用商业收益反哺青年演员;

推动经典剧目高清付费点播，拓展收入渠道以滋养创作;

强化业务档案与b角制度，完善剧院的人才培养与储备体系等等（611章）。

这些举措聚焦于剧院自身的机体活化与薪火相传，但这一次她的倡议和舆论逆转是以北平文联青工委主任的名义发起的。

这也是是她第一次尝试在东大特定的政治文化语境下借势，学着丈夫一样综合利用自己的身份、地位、头衔达到战略目标。

当然，最后的效果也很好，毕竟先是拿钱开道，又冠以大义，还针对业内的网暴提出了一套不说究竞真实效果如何、但总归可以落地的方法。

这里涉及到一个责任归属的问题，即如果粉圈乱象频上热搜，演变成法律纠纷甚至是社会事件时，台上最不好看的是谁？

一个是本身就担负着“引导创作、加强监管、优化环境”这个核心职责的总局，直接指向了他们在营销清朗的网络空间、加强文艺工作者队伍建设等方面的监管缺位;

第二就是文联部门，他们是连接文件和文艺工作者的纽带，要始终引导从业者的创作导向和行业自律。 因此，对于小刘这一次的应对，正如老蔡以及文联内部会议上领导们的交口称赞所称：

这是会办事、有格局的体现，充分展示出刘伊妃同志精准把握了“文艺工作要为时代服务”的主旋律，将一场可能发酵、有损行业形象的粉圈纠纷，巧妙转化为展现行业担当、主动治理乱象的正面公共行动。 完全符合当前对年轻干部“敢于担当、善于作为”的要求，也切实证明了自己并非挂名虚职，而是能切实运用影响力为组织创造价值的青年干部。

此前关于过于年轻的小刘在文艺界体制内任职的喧嚣和来自老学究们的争议，自然也荡然无存了。 如果她不是一个醉心表演的演员，想必未来在体制内的前途也是一片大好的。

当然，杨蜜这一次是完全作为受害者形象出现的，最后的矛头尽管有嘲笑她“想和校花比美”的，但基于公平正义的角度无可指摘。

即便最后的炒作

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