中已经没有继续的电影剧情了，他的思维疯狂发散，又想到了电影中提到的两段《圣经》故事电影开篇的《路得记》暗示了异族通婚与融合的可能，而理查德用“达丽拉”警告塞尔达，用“sirena”嘲讽rena，恰恰暴露了其内心的恐惧。

他害怕所有“他者”联合起来，瓦解其建立的秩序。

而影片设置的背景1962-1963年，使得这层隐喻更具张力。

美苏争霸完全可以是表象，人鱼的到来与反抗暗示了在两大阵营之外，还有一个古老而充满生命力的文明力量渴望挣脱束缚、重返世界舞台！

“开歌？开歌？”身边的陈虹忙不迭地拉着丈夫坐下。

他怎么似乎见了鬼似的要站起身？

陈开歌这才“惊魂未定”地拍了拍陈虹的手，“没事，我没事。”

他咽了口口水，继续往下看，看这部他在此前几十分钟感觉除了画面、构图以及营销出偌大声名外，并不如何叫国人有代入感的电影。

但现在呢？

陈开歌想起了被解读到疯狂的《让子弹飞》，而这部隐喻元素更多的《山海图》，恐怕要享受更加夸张的待遇了。

因为它是在被全世界解读，并且确实中西方都能解读出无数隐喻的作品！

镜头跟随理查德回到家中，这个看似完美的美国中产家庭却透着一股寒意。

他试图与妻子亲密，动作却机械而充满控制欲，甚至在行房时下意识地用手捂住妻子的嘴，这暴露了冷酷上校对工作中那个沉默的哑女研究员的扭曲执念。

当理查德独自面对镜子时，那份在人前强撑的、基于种族和性别优越感的自信彻底瓦解，镜中只剩一个被断指之痛和任务失败恐惧折磨的、外强中干的灵魂。

短短几个镜头，将其在公共领域的压迫性与私人空间的脆弱性并置。

陈开歌带着刚刚的视角再来看这个他所认为的代表了美西方的“理查德”，心里越发惊悚。他真是太敢拍了。

镜头切转，故事的走向越发朝着陈大导预测的方向行进，早年间曾经和他有过小纠纷，现在却只能让自己仰望的青年导演，还在加强自己的隐喻：

首先是罗伯特的一段剧情，揭露了他的苏联间谍身份，“他者”的阵营继续扩大了。

随即是在例行数据记录中，rena敏锐地察觉到一丝不寻常。

她发现每当实验室的金属门发出轻微的摩擦声，或是远处传来士兵巡逻的皮靴声，水箱中那个庞大的身影总会产生几乎无法察觉的悸动：

颈侧的鳃裂会微微加速张合，水流也会泛起一丝紊乱的涟漪。

鱼人拥有远超人类的听觉灵敏度，这既是在黑暗水底生存的演化优势，也成了他在这个充满工业噪音的囚笼里痛苦的根源。

这一发现让rena超越了单纯投喂食物的阶段，她开始尝试与or ion进行更复杂的交流。华裔女研究员带来了一个小型的留声机和几张旧的唱片，希望用缓和温柔的音乐来安抚他。最初播放的巴赫的管风琴曲，只让orion在水中缓缓转了个身，背对声源，似乎对这种结构严谨的西方古典乐漠不关心；

当一首充满节奏感的爵士乐响起时，他显得有些焦

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