果离他总有一步之遥，每当他弯腰喝水，溪水的水位就会下降。”

他悄悄地转向自己心仪的男子，装作仍旧在和rena对话：“这就是我们今天常说的谚语，看看那些可望而不可及的派吧。”

镜头颇具意味地给到正在餐吧忙碌的餐厅小哥，观众们看着反差感极强的阿尔&183;帕西诺一阵轻笑。吉尔斯所述的是关于坦塔罗斯的希腊神话，这位宙斯的儿子因为冒犯众神被罚永世站在齐颈的水中，当他低头想喝水时，水位便会退去；

当他伸手去摘头顶树枝上的果实时，树枝便会升高。

这种“近在咫尺却永不可得”的折磨，也是意为使干着急的英文单词“tantalize”的词源。而在此处彰显的是吉尔斯几乎按捺不住的那份深藏心底的爱慕、悸动与苦涩。

作为一个在那个时代必须隐藏性向的同性恋者，他无法直接表达情感，这种借神话抒怀的方式，精准地暴露了他小心翼翼的试探和无法抑制的情感流露。

《山海图》从开篇的《路得记》、《踢踏舞》到坦塔罗斯的的寓言，处处都在通过隐喻和西方化的用典来叙事，这显然是导演的刻意安排了。

而很罕见的，电影开篇至今男主莱昂纳多还是没有出场，导演路宽似乎一直在消耗和影迷们的耐心，将rena的生活画卷一一展开。

回到家里，吉尔斯仍旧拉着rena滔滔不绝，在他们背景的电视中，黑人运动正在如火如荼地展开，时间显示1963年8月28日。

当下台上所有美国观众代入感猛增，因为就在同性恋画家喋喋不休的议论和电视新闻模糊的背景音中，历史正悄然与影片中角色的命运交汇。

在他们于派店和公寓里经历着琐碎日常的同一时间，马丁&183;路德&183;金正站在华盛顿林肯纪念堂的台阶上，面对二十五万民众，发出了那声震古烁今的呼喊：

“我有一个梦想！”

一幅冷战时代的冰冷画卷，混杂着众所周知的历史剧情，把华裔残疾人哑女rena、同性恋画家吉尔斯、黑人女工塞尔达等角色一一描绘其上。

电影通过这样的时空交织，巧妙地暗示了个人命运与时代洪流之间不可分割的联系。

画面切转，是贝尔饰演的理查德上校和黑人女工塞尔达在洗手间内的场景。

他没有顾忌在眼里甚至没有认为是自己同类的塞尔达，把电击棍放在洗手台，在仍旧有女士在场的情况下掏出工具，双手叉腰开始小解。

黑人女工塞尔达人在屋檐下不得不低头，擦了擦电击棍留下的血液，显然来自那一天运送来的怪物，又老实地给他递来毛巾。

“不用。”理查德露出绅士般的微笑：“男人要么事前洗手，要么事后，如果两次都洗的话……”他脸色突然转冷：“说明他是个狗娘养的懦夫。”

理查德在长长的廊道中进入囚禁两栖鱼人的房间，手里提着那根被他称为来自阿拉巴马州、用于电击疯牛的电棍。

一个颇具神经质质感的剧情，体现的是冷战时期僵化意识形态、父权制权威和人类中心主义。但随即更加的讽刺的是，理查德在一阵惊叫和怒吼中，缓缓地从关押两栖鱼人的实验室了冲出来，紧紧攥着自己被咬断的两

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