性价比颇高。

最关键的是大蜜蜜发现自己终于有机会摆脱票房毒药的恶名了，过去这么多年，她其实一直在喝刘伊妃上辈子的“刷锅水”：

从2007年左右和煤老板深度结合后公关来的《功夫之王》，到几年前捡到的《鸿门宴》，还差一点上了最新版的《倩女幽魂》……

也许这一世的大蜜蜜和背后的团队有些想不太通，这些电影无论从出品方还是演员来看都是一等一的强，她自己说实话也是卯足了劲算是很敬业地参与了，但仍旧扑得连妈都不认识。

直到《小时代》和那个矮子出现在了她的生命中，大蜜蜜也迎来了自己的本命角色与福报。与此同时，2014年暑期档的《小时代2》的营销和周边，已经切切实实地体现出了30时代的威力。乐视压根没打算跟观众争论这部电影的剧情逻辑、人物塑造或价值观导向，因为那些都属于“20时代”的陈旧话语体系。

他们的打法很纯粹：

把电影当作互联网产品来运营，把郭金明定位成产品经理，把观众彻底变成用户。

营销战役在电影上映前数月就开始预热，乐视调动其旗下的视频网站、兄弟单位社交媒体矩阵，将小时代2、顾里生日等话题持续送上热搜。

主演大蜜蜜、郭彩洁、郭碧庭等人的戏外穿搭、友情互动、甚至刻意制造的不和传闻，都被包装成连续剧般的碎片化内容，在贴吧、q0空间等年轻人阵地进行病毒式传播。

电影本身的情节与价值观已不重要，重要的是它能否提供足够多的梗、争议点和可供粉丝站队的话题。线下，乐视与万哒院线深度绑定，推出大量以姐妹、青春、奢华为主题的定制票根、周边礼品和打卡背景墙，将观影行为转化为一场仪式化的社交活动；

粉丝后援会也开始组织大规模包场，晒票根、比票房成为新的攀比方式，乐视文化联合阿狸推出了“看电影送同款”的营销，将影片中浮夸的奢侈品消费直接导向购物车。

凡此种种，都不约而同地展现出了30时代到来的的典型图景：

娱乐至死，流量为王。

乐视文化等公司终于找到了一条不算路线的路线，来赶超那道不可逾越的身影。

即便流量打法问界也是专业的，但总比拚内容要容易的多。

基于这样的运作模式，内容好不好可以不再是胜负手，能不能让粉丝持续亢奋、让路人也忍不住参与讨论，才是真正的核心竞争力。

至少，这是乐视文化和其他下场的互联网大厂的认知。

整个行业处于这种导向下，其实这个市场能够保持定力的只有问界系，暑期档国产票房排名前列的《小时代2》、《后会无期》、《北平爱情故事》、《分手大师》等影片中，以往垄断称霸的问界系只贡献了《后会无期》，以及改良版的《分手大师》，均由吾悦牵头出品。

《分手大师》是吾悦旗下艺人、今年大火的跑男综艺的主要驻场嘉宾邓朝主演；

而《后会无期》是和郭金明同为作家身份的韩涵的处女作，作为当年博客网时代文化明星引流方向的头牌人物，他和问界一直保持着良好的合作关系，也经常在微博营业发表对于路宽电影的评价。中国电影的黄金十年开启后，80后

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