少目前不是。

只可惜汉克斯在这部电影拍摄过程中已经被完全征服了。

阿甘微微挑眉，摩挲着下巴假装思考，老影帝了。

「史蒂文是用镜头讲述史诗，伊斯特伍德让我明白表演的克制与力量。」

「路给我的感觉。。。很复杂，像是一个疯狂艺术家和苛刻的工程师的集合体，非常偏执，有那幺一刻瞬间我们都感觉他精神不大正常——」

他侧头看了眼刘伊妃：「即便对crystal这样可爱的女朋友都是这样，况且我和摩尔又不会中国功夫，所以也不敢有什幺反应。」

台下记者们哄堂大笑。

他顿了顿，眼中闪过一丝赞叹：

「我不是太喜欢比较导演们之间的差别，在我看来都是非常有才华的艺术家，但如果叫我来评判的话。」

「史匹柏是电影界的交响乐指挥，伊斯特伍德是西部片的传奇枪手，路更像一个拿着画笔的链金术士，总能在你以为『这已经是极限』的时候，变出更惊人的东西。」

汉克斯回答完毕，对着路老板幽了一默：「boss，记得帮我回美国的飞机升个舱。」

又是一阵掌声加欢笑，鬼子记者走掉以后，采访现场就比较和谐了。

中国媒体的助攻型发问，汉克斯和摩尔的口径一致，还有刘伊妃的驾轻就熟。

也许是觉得实在挖不出什幺大新闻，采访后期的问题几乎都给到了小刘。

香江《文汇报》：「伊妃你好，在电影拍摄过程中，为贴近张纯如的形象，你不仅研读大量史料，甚至因沉浸角色产生心理压力，发生了一些小状况。」

「这种忘我的表演方式是否的常态？如何平衡投入与自我保护？」

因为准备报考人艺，出国前很是研究了一番表演理论的小刘拿起话筒：「其实路宽导演、汉克斯、摩尔都在拍摄过程中一直提醒我这个问题。」

「我自己后来也反思了很多，最后的小波折差点就让电影如期上映和展映成了问题。」

「从斯坦尼的角度讲，是要演员成为角色，就像张纯如女士的愤怒与悲伤，我必须先理解它，才能让观众相信它。」

「而布莱希特则要演员观察角色，演员需要保持清醒的头脑，就像站在镜子前，既能投入，又能随时抽离。」

「但也许是我对表演的理解还比较片面，我只能像格洛托夫斯基训练法里要求的一样——」

「像剥洋葱一样去表演，一层一层地撕开自己，自然而然地流泪，即抒发情绪。」

一位德国记者举手：「crystal，你是学习格洛托夫斯基流派的吗，那应该知道德国的梅尔辛。」

「是的，我知道。电影中福田永助的扮演者冯远争先生，就是梅尔辛的弟子。」

小刘笑道：「这次来德国，冯特意请我给他的老师带了礼物，我会去专程拜访、学习。」

露特梅尔辛是20世纪后期格洛托夫斯基表演学派的重要传承人，以身体训练与心理挖掘的结合着称。

她崇尚的表演教学方法是去技术化，专注于演员身体与情感的极限探索。

小刘这种演员的身体条件和基础，会是她欣赏的那一卦。

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