《好莱坞报导》记者提问：「我们关注到柏林影展历史上最年轻的影后，是1992年27岁的张漫玉小姐。」

「crystal今年20岁，对自己的获奖有预期吗，觉得自己能否竞争一下柏林影后，像92年的张漫玉和95年的萧芳芳两位华人女演员一样？」

小刘姣好的面容带着一丝恬淡，自然将垂落的发丝别到耳后：

「三年前漫玉姐凭藉《清洁》在坎城拿到影后桂冠，当时我就坐在台下，说实话我心里羡慕极了。」

「对于演员来讲，能够通过自己的努力获得认可，是最值得开心的事情。」

「至于能否在这样的年龄斩获桂冠，那是评委的事，我负责演戏，他们负责惊喜。」

这话讲得坦诚也谦逊，可谓用演员最本真的热情做了回应，博得了很多西方记者的好感。

时间过得很快，世界公认的两家专业媒体之一的《电影手册》获得了最后一个发问的机会：

「请问路导，我们从影展官方得到的消息，您这一次带来的拷贝有几个不同时长的版本，请问是有什幺考虑？」

法国的《电影手册》、英国的《视与听》是全球公认的两个权威电影媒体，后者从柏林官方拿到这样的消息不奇怪。

「《历史的天空》目前我剪了三个版本。」

「一个是五个小时的加长版，很多历史镜头、拉贝和魏特琳在金陵的事迹都会详细展开，而不是像这一版提纲挈领，选取精华和人物矛盾焦点。」

「一版是导演剪辑版，时长在3个半小时左右，主要是我自己的实验电影，用了很多拍摄中奇思妙想的探索镜头，用来跟同行们交流，马丁&183;斯科塞斯、史匹柏、昆汀在北美都提前看过。」

「还有一部就是大家看到的公映版，缩减到了2个半小时，其实也相当考验观众的耐性了。」

电影的剪辑是赋予电影二次生命的过程，不同的使用目的和不同美学观点的人来剪，带来的效果大相迳庭。

加长版和标准版、缩减版的取舍，很考验导演个人对市场的研判能力。

电影史上不乏一些公映的时候惨澹收场的烂片，但是在加长版中复活的例子，最具代表性的就是《美国往事》。

义大利导演莱昂当初推掉了《教父》的拍摄准备这部恢宏巨作，因为没有终剪权，最后229分钟被制片方华纳兄弟剪掉了一半。

资本家们把后世观众很喜欢的闪回画面，如「中国剧院」鸦片馆场景、黛博拉与面条的情感线细节大量删减，最后大扑。

很跌宕起伏的是2004年，英国的《视与听》杂志把把莱昂生前251分钟的导演剪辑版重新拿到坎城首映，宣传「让电影回归初衷」。

最后口碑逆转，在全球艺术影院上映，彻底扭转了影片的评价。

但导演莱昂在1984年面对《教父》的大爆和《美国往事》的大扑，抑郁成疾后在当年就去世，真真地属于被资本坑杀了。

从这个角度看，加长版对于完整地阐述导演理念是有好处的，不过路宽还是选择了最贴近市场的标准版，没有一意孤行去实现自己的艺术理想。

永远不要挑战观众。

因为电影的

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